（隋）展子虔《游春图》

横卷·绢本·设色·纵43厘米、横80.5厘米

无款、印，历代相传为展子虔所画。卷首有宋徽宗赵佶瘦金书所题“展子虔游春图”6字，后有元冯子振、赵氏、张氏，明代董其昌，清乾隆皇帝弘历等人题跋。曾经过北宋宣和府内，南宋胡存斋、张子有、贾似道，元内府、鲁国大长公主祥拉吉，明内府、严嵩、韩世能、张延嘉，清梁清标、安岐及清内府收藏，并钤有“宣和”连朱玺、“皇姊图书”、清内府及明清诸多私家鉴藏印记。民国时为著名收藏家张伯驹购得，于1952年捐献给北京故宫博物院，收藏至今。

展子虔（生卒不详），渤海（今山东阳信）人。历北齐、周、隋，在隋任朝散大夫、帐内都督等职。工于绘画，创作范围较广，善画佛道、鞍马、宫苑、翎毛、历史故事等，尤长于山水。展子虔的山水画，善于表现自然景色的深远空间感，他的这一画法及其所达到的成就，直接开启了唐代画家李思训、李昭道父子金碧山水的先河，因而被后世誉为“唐画之祖”。

展子虔的《游春图》，是我国古代著名画家的作品中存世最早的一件山水画卷。作品以抒情而近似纪实的手法，展现了江山的美丽，以及贵族生活的优雅闲适。

近处一条倚山府水的斜径，路随山转，便见一位妇人立在竹篱门前。由此向上，山偎岸侧，树木掩映，通过小桥，又是平坡。水面上，布蓬游艇，清波荡漾。画面下半部分，有坡拖花树围绕山庄，桃李盛开，新绿成荫。远处水天一色，莫辨深浅；山峦绵延起伏，屋宇鳞次栉比。春光中，一切都是那么融洽和谐。全图用鸟瞰方式遥摄景物，“游春”这一主图不言自明。开阔的视野与多变的场景，得到了完美的统一。

当然，《游春图》的不朽，绝非仅仅因为年代久远。展子虔的绘画成就，早就在隋唐时已有定评。他善于表现活泼生动的情景意态，更能画出“远近山川”的“咫尺千里”之势。

中国山水画起源很早。但是，早期的山水画只是将山水作为人物的点缀，山水树木的画法完全与常态不同。或者是水面小的容不下一叶扁舟，或者把人画的比山还大，至于树木，更画得像人直挺挺地伸开了手臂张开了手指，与复杂多变的自然状态相去甚远。再看《游春图》，主体是山水，人物却作为陪衬。景物的大小比例、远近距离、前后层次和空间关系等处理得较为妥帖。这就是山水画逐步走向成熟得重要标志。

除了宋徽宗得题签、印章外，《游春图》在北宋以前得文献中没有留下非常可信得资料。甚至连专门记载宋徽宗在位时期宫府所藏名画得权威著作。《宣和画谱》中也只字未提《游春图》。直到南宋末年，才有文人周密先后三次记载了经“徽宗题签”得《游春图》得流传。不过，他在最后一次记载此画时，却说了“或以为不真”这样一句使人颇生疑问得话。周密得怀疑有无根据呢？1978年，我国著名文博学家付熹年先生，对《游春图》中得衣着装束特征，以及房屋的斗拱、鸱尾等建筑样式作了详尽得考订。对《游春图》的创作年代作出了比较科学得推测。

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