我们知道，毛笔属于“粗笔”，加上质软，所以写字多以画粗墨厚为特点，这是器物决定书意的先天原因，其本上不好改变。如果拿毛笔写魏碑，那是无论如何也写出不碑拓品质的，因为碑字是刻出来的，你用软的笔毫去拟刀刻，如何能成功。不成功，便成“仁”，所以许多书法家在临碑不成的时候，总是会说：拟其精神和气势力。其实这...
虚实相生，无画处皆成妙境中国画很重视虚实相生的道理，虚实相生主要是以虚托实。摆实即是布虚，虚布不好，直接影响实的艺术效果，容易使画面充塞。绘画中的虚实关系，物象是实，不是虚，但在中国画中的虚实，是可以相互转化的，不是“有”就是“实”，“无”就是“虚”，而是实中有虚，虚中有实，虚即是“空无”，也可以是...
对于学习过书法的朋友而言，赵孟頫这个名字并不陌生，因为大多人学习书法是由楷书入手，而楷书又是往往从练习“欧颜柳赵”四体中选择其一而起步。其中的“赵体”指的就是赵孟頫的楷书。不过，大家不要以为赵孟頫只是凭借书法而名闻遐迩的。纵观中国古代艺术史（尤其是书画史），赵孟頫既是改变时代风气的重要历史人...
自上世纪八十年代起，周慧珺楷书取法魏碑较多，魏碑元素的汲取，使她得以有机地将帖中以中锋为主的“圆笔”与碑中的“方笔”糅合在一起，表现出帖与碑交相辉映的样式。同时，这种方圆并举、气势雄阔的用笔也成就了周慧珺楷书“帖形碑质”的风格特点。周慧珺先生临《嵩高灵庙碑》局部她的楷书也像她的行书一样带着强烈的...
侯恺（1922-2015）别名朱林，鲁耕。回族，山西左权人。多年从事美术出版、编辑领导工作。1950年后任荣宝斋总经理、党委书记。本文为侯恺先生回忆荣宝斋及其个人与齐白石先生的交往。文字朴实感人，历史过往似历历在目，值得品味。早在1950年解放初期，荣宝斋就和白石老人陆续建立起友谊关系。白石老人一生...
1943年作《林和靖赏梅图》傅抱石一生创作了数以千计的绘画、书法、篆刻作品，撰述了数百万字的美术史著作、研究文章。傅抱石创作的作品在生前即通过各种途径流散于世界各地，经过多年的流布聚散，主要的作品基本上为一些美术机构和文博单位收藏。在这些收藏机构中，国内收藏以南京博物院最为集中，数量也最多，...
