▼筋骨血肉书法，贵在平正安稳。首先要会用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或大或小，或长或短。大凡写一字，或类似篆籀，或类似鹄头；或有如散隶，或近似八分；或者如虫食木叶，或者如水中蝌蚪；或者如壮士佩剑一样雄健有力，或者如妇女一样婉媚纤丽。书写要先构筑筋力，然后才可装束，必须注意安详温雅，疏容相间........
吴昌硕1844—1927吴昌硕是中国近代书画、篆刻的一代宗师，曾对海派艺术产生过巨大而深远的影响，探讨他的艺术成长经历是当今美术史研究的重要课题之一。在吴昌硕的艺术分期中，他三十至六十多岁这段时间，即从1882年携眷属定居苏州到1911年移居上海这三十年，是其书画艺术逐渐形成个人风格的关键阶段。众所...
傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式...
江上山（国画） 黄宾虹董桥先生的《宾虹草堂》中提及英国汉学学者对黄宾虹艺术的评价：“黄宾虹的冷僻其实不输石涛、八大，作品传递的是‘来世洪荒的信息’。”这似乎点明了黄宾虹画作为何难以被时人认同。与同时代的齐白石、张大千相比，黄宾虹的艺术之路走得有些孤寂，他自言“50年以后人们会看好我的画”，如...
相当一个时期以来，书画界出现了一种“贪大求长”的现象，突出表现在书画家的作品尺幅越搞越大，只要一下笔，动辄四尺、六尺、八尺整纸，有的书画家似嫌不过瘾，乃至出现了丈二匹、丈八匹甚至更大的尺幅。如此一来，一批批大而无当的“巨幅作品”便横空出世，炫人眼球!为何书画家的作品越画(写)越大，我想不外以下几...
赵孟頫《送瑛公住持隆教寺疏》卷，纸本，纵47.7、横333.5厘米，正文凡25行，每行最多7字。赵孟頫（公元1234—1322年），元代最伟大的书画家，字子昂，号松雪道人。此作书于至治元年12月，时年赵氏68岁。这幅作品不一般，为什么？高僧祖瑛，曾住持杭州万寿寺，昌国州即今之浙江定海。为...
