吴昌硕和齐白石是近现代画坛中两位杰出的艺术大家，两人年纪虽然相差二十岁，但“南吴北齐”的说法仍然是行内共识。前者成名后久居上海，为海上画派代表人物，后者久居北京，为京津画派代表人物。齐白石的一首诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才;我欲门下为走狗，三家门下转轮来。”让他曾离吴昌硕很“近”，而...
傅抱石 雨中雨花台 设色纸本 纵51cm 横71.2cm 上世纪50年代4月29日至9月15日，“傅抱石笔下的泉瀑雨声”在南京博物院艺术馆2F19展厅举行。傅抱石的泉瀑雨声山水画作品，是他山水画最为重要的组成部分，堪称我国现代山水画的经典之作。南京博物院集中收藏有他的多幅这类艺术作品，堪为珍...
上图为赵孟頫《饮马图》局部赵孟頫《临兰亭序》局部。（本版图片均为资料图片）元代的赵孟頫既是著名的书法家，同时也是著名的画家。他提出“以书入画、书画同源”的理论，将书法笔意技法融入绘画中。也许不是危言耸听：当下的国画艺术，似乎面临着前所未有的书法危机。一位著名国画家在参与全国性的中国画评选后发...
一、用墨：1、淡墨：水多墨少，濃墨加水調之。淡墨描远山景2、濃墨：墨多水少，研至八分。3、焦墨：黑墨乾而近燥者。将墨汁置于砚中，用墨锭反复研之，浓稠后即得焦墨，用于点苔、点睛，调整画面轻重的作用。焦墨写生4、宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在砚内存放数日即可得宿墨，作画易枯润、苍茫。宿墨山水5、潑墨：全用...
从时代的正面来看，意境与时代精神有关。解放后的中国画，它仍然保留着传统的面目，而它的内在因素，已经在日日不停地由“效实”的机能向前发展着了。1932年作 雁荡山色 立轴 设色纸本我觉得意境的形成与思想感情实在有很大的关系，因为意境内包含有实境、情境这样两个因素。实境这个名辞，是指实在境地而言的；情境...
崇祯六年，灾馑兵伐四告，大明元气衰羸。皇帝与臣僚陷入中国历史上最为诡异暴戾的关系。经历三朝侍讲的董其昌，侧身宫廷，无可回避地局蹐于凶昏谄谗之间，忧患不安。四月，老地道深自引远，上疏乞休。崇祯皇帝下旨“特准致仕驰驿归里”。此后，董其昌的字，流露出一种释然轻松的欢愉。本文展示董其昌《临淳化阁帖册》部分。...
