潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者、雷婆头峰寿者。浙江宁海人，擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。善用浓墨，间用焦墨、破墨，枯湿浓淡均见笔力;又善用泼墨，元气淋漓，苍茫厚重。他曾有言：“荒...
望庐山瀑布李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。张大千 松荫观瀑张大千 松荫观瀑张大千 松荫观瀑张大千 观瀑图张大千 匡庐观瀑图 1934年作张大千 观瀑图 1931年作张大千 仿宋人山寺图 1947年作张大千 观瀑图 1947年作张大千 溪山兰若图 1947年作张...
（一）盛唐之音与颜真卿毋庸置疑，大唐盛世的到来，给华夏民族带来了社会、政治、经济、文化、人文等等诸领域的全面发展。政治的昌明和社会的前进发展，自然会带来文化以及艺术的蓬勃发展。此间，因了大唐盛世气象的出现，当时，作为朝庭“开科取仕”所必须而致，书法在文化人的日常生活中扮演着重要并且必要的...
▼筋骨血肉书法，贵在平正安稳。首先要会用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或大或小，或长或短。大凡写一字，或类似篆籀，或类似鹄头；或有如散隶，或近似八分；或者如虫食木叶，或者如水中蝌蚪；或者如壮士佩剑一样雄健有力，或者如妇女一样婉媚纤丽。书写要先构筑筋力，然后才可装束，必须注意安详温雅，疏容相间........
吴昌硕1844—1927吴昌硕是中国近代书画、篆刻的一代宗师，曾对海派艺术产生过巨大而深远的影响，探讨他的艺术成长经历是当今美术史研究的重要课题之一。在吴昌硕的艺术分期中，他三十至六十多岁这段时间，即从1882年携眷属定居苏州到1911年移居上海这三十年，是其书画艺术逐渐形成个人风格的关键阶段。众所...
傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式...
