江上山（国画） 黄宾虹董桥先生的《宾虹草堂》中提及英国汉学学者对黄宾虹艺术的评价：“黄宾虹的冷僻其实不输石涛、八大，作品传递的是‘来世洪荒的信息’。”这似乎点明了黄宾虹画作为何难以被时人认同。与同时代的齐白石、张大千相比，黄宾虹的艺术之路走得有些孤寂，他自言“50年以后人们会看好我的画”，如...
相当一个时期以来，书画界出现了一种“贪大求长”的现象，突出表现在书画家的作品尺幅越搞越大，只要一下笔，动辄四尺、六尺、八尺整纸，有的书画家似嫌不过瘾，乃至出现了丈二匹、丈八匹甚至更大的尺幅。如此一来，一批批大而无当的“巨幅作品”便横空出世，炫人眼球!为何书画家的作品越画(写)越大，我想不外以下几...
赵孟頫《送瑛公住持隆教寺疏》卷，纸本，纵47.7、横333.5厘米，正文凡25行，每行最多7字。赵孟頫（公元1234—1322年），元代最伟大的书画家，字子昂，号松雪道人。此作书于至治元年12月，时年赵氏68岁。这幅作品不一般，为什么？高僧祖瑛，曾住持杭州万寿寺，昌国州即今之浙江定海。为...
西湖图（局部） 南宋 李嵩 上海博物馆藏邵晓峰上有天堂，下有苏杭，这一说法如今可谓家喻户晓。可是在宋代，人们却说：“天上天堂，地下苏杭。”（语出北宋范成大《吴郡志》）到了清代，苏南民歌《姑苏风光》才改作：“上有天堂，下有苏杭。”“杭州么有西湖，苏州么有山塘，哎呀两处好地方。”杭州...
《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。皇象《急就章》章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表...
范宽《溪山行旅图》-北宋文|楚寻欢“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”“念天地之悠悠，独沧然而泣下。”中国人对山水的感情从一开始就注入了人文精神的寄托，丰茂温暖抑或枯寒沧桑都是境随心转的心灵映射。“高山仰止”是品德崇高的象征，雄伟博大的自然山水之本体精神古往今来都为文人墨客所倾怀。一...
