刘海粟《黄山云海》，62cm×75cm，油画，1954年，中国美术馆藏 黄山云海是黄山独特的自然景观,置身其中犹入蓬莱仙境，令人神思飞越,浮想联翩。尤其是在日出和日落时分所形成的彩色云海,最为壮观。《黄山云海》是刘海粟六上黄山所作油画，描绘的正是这一奇景奇境。刘海粟通过强化大面积的横向云、霞，以及因...
空白首先应当想到它的凸显作用，中国从古就有“有无相生”之说，老子还说：“天下万物生于有，有生于无。”没有“空白”之无，就没有“墨迹”之有。并且一种颜色，在对比色的背景中才会更鲜明，“万绿丛中红一点”，那一点一定很鲜明；橙色的晚霞，在湛蓝的天空才会更璀璨迷人，也是这个原因。黑白也正是一种对比色。清代蒋...
我们知道，毛笔属于“粗笔”，加上质软，所以写字多以画粗墨厚为特点，这是器物决定书意的先天原因，其本上不好改变。如果拿毛笔写魏碑，那是无论如何也写出不碑拓品质的，因为碑字是刻出来的，你用软的笔毫去拟刀刻，如何能成功。不成功，便成“仁”，所以许多书法家在临碑不成的时候，总是会说：拟其精神和气势力。其实这...
虚实相生，无画处皆成妙境中国画很重视虚实相生的道理，虚实相生主要是以虚托实。摆实即是布虚，虚布不好，直接影响实的艺术效果，容易使画面充塞。绘画中的虚实关系，物象是实，不是虚，但在中国画中的虚实，是可以相互转化的，不是“有”就是“实”，“无”就是“虚”，而是实中有虚，虚中有实，虚即是“空无”，也可以是...
对于学习过书法的朋友而言，赵孟頫这个名字并不陌生，因为大多人学习书法是由楷书入手，而楷书又是往往从练习“欧颜柳赵”四体中选择其一而起步。其中的“赵体”指的就是赵孟頫的楷书。不过，大家不要以为赵孟頫只是凭借书法而名闻遐迩的。纵观中国古代艺术史（尤其是书画史），赵孟頫既是改变时代风气的重要历史人...
自上世纪八十年代起，周慧珺楷书取法魏碑较多，魏碑元素的汲取，使她得以有机地将帖中以中锋为主的“圆笔”与碑中的“方笔”糅合在一起，表现出帖与碑交相辉映的样式。同时，这种方圆并举、气势雄阔的用笔也成就了周慧珺楷书“帖形碑质”的风格特点。周慧珺先生临《嵩高灵庙碑》局部她的楷书也像她的行书一样带着强烈的...
