他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师

12月

在近现代中国画发展的历史上，他以“强其骨”“一味霸悍”的雄强气概，独辟途径，刚健为宗，立奇达和，以“不入时”的抗争，铸就了一种使人惊动的大力和大和谐，取得了极高的艺术成就。他就是潘天寿。

潘天寿认为，艺术必须有独特的风格，否则最终沦为平庸之辈。他把民族绘画提升到关乎民族、国家生存发展和民族精神振兴的重要高度，并终其一生为继承弘扬中华传统文化而不懈努力。

潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。

潘天寿光华旦旦图 1964年潘天寿纪念馆

潘天寿在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。

鹰石山花设色纸本潘天寿（27945万元，2015年中国嘉德春拍）

“极高明而道中庸”，和做人是一样的。极高明，就是有理想有标准，但要从具体的里面透出来，这就很难。而这正是潘先生所讲的“境界层上，一步一重天”，每登攀一层，就理解一层。潘先生就是站在最高峰，看世界，看中国画，“在心为志，发言为诗”。

潘天寿小龙湫一截图 1960年潘天寿纪念馆

潘天寿的画雄浑、奇特、富有创造性，给人以新鲜感，这都和他的“造险”与“破险”的艺术表现有着重要的关系。在绘画的构图问题上，他认为“灵活之平衡，须先求其不平衡，再求其平衡”。

潘天寿泰山图 1964年潘天寿纪念馆

潘天寿自己却说：“我这一辈子是个教书匠，画画只是副业。”可见他对自己的定位和对美术教育事业的看重。潘天寿是现代中国画大师，可是他几乎是自学成才。他在家乡读完初小后，进入浙江省立第一师范学习，是普师学生，并不是图画手工专修科的。他后来走上中国画的道路，一方面是自己的兴趣爱好，另一方面也是受“一师”浓郁的艺术氛围的影响。‘’